J. Luis Gómez Toré Luis Luna Miguel Ángel Gara
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viernes, 4 de octubre de 2013
Velada de poesía por la abolición de la deuda externa
J. Luis Gómez Toré Luis Luna Miguel Ángel Gara
miércoles, 20 de marzo de 2013
Luis Luna acerca de "Codex Mundi, escritura fractal completa", de Ramon Dachs
Ramón Dachs, Codex Mundi, escritura fractal completa, Amargord ediciones, 2012
Hablar todavía hoy de Ramón Dachs en el ámbito castellanohablante es conversar acerca de un poeta secreto. Su obra, poco conocida y con una difusión muy escasa, nos ha ido llegando a través de catálogos de exposiciones, reseñas breves y algunos otros apuntes. Incluso boca a boca, o mediante encuentros en sus exposiciones. Nadie o casi nadie se ha interesado por sus publicaciones en Germanía o Espiral Maior. Tal vez esto sea debido a su condición de poeta no sujeto a los cánones, a las lenguas o a los territorios explorados. Los pioneros se enfrentan siempre al peaje de la incomprensión y de la ignorancia, ignorancia que tiende además, en numerosas ocasiones, a la ocultación o al ninguneo. Por ello, sería conveniente adscribir a nuestro poeta a la escritura en libertad, cercano a las poéticas no lineales y dentro de ellas, a la escritura fractal.
Y claro, ¿qué suponen este tipo de escrituras dentro de un canon falsamente realista? El margen en el margen, más propio de lo visual que de lo poético. Sin embargo, calificar al poeta que nos ocupa de poeta visual engañaría a sus lectores. Porque la poesía de Dachs, puede y debe leerse, o más bien asistir a ella como a una experiencia total, donde el lector/contemplador tiene siempre la última posibilidad de reconstrucción. Interesa, llegados a este punto, escuchar sus propias palabras, con el objeto de entender la tradición literaria con la que se identifica: “Me parece que mis poéticas no lineales entroncan bien con las tradiciones post-mallarmeanas y con las oulipianas, en efecto. Es una genealogía bien planteada. A completar con las figuras de Llull y sus epígonos (Bruno y Leibniz), Protágoras, la arquitectura gótica, la dodecafonía mínima de Webern, la poesía concreta, el Barthes de Le degré zero de l’écriture, la teoría de fractales de Mandelbrot….”. Esta genealogía nos informa bien de sobre qué estamos hablando y nos sitúa en el terreno siempre fértil del pensamiento, de la innovación y de la incertidumbre. Incertidumbre, sí, puesto que toda poesía, cuando es excelente, busca crear incertidumbre en el lector, para que así pueda hacerse preguntas, reflexionar por sí mismo, evitar el pensamiento único.
La edición que ha preparado exquisitamente Jesús Malia dentro de Amargord ediciones recoge la “escritura fractal completa” de nuestro autor. El grafismo de esta edición ha corrido a cargo de Julio Reija y se trata de un trabajo complejo, que realza la propia edición de una escritura ya de por sí difícil de editar. Esta escritura fractal completa se compone de dos ciclos: “Codex mundi” y “poema de poemas”. Ambos ciclos se complementan con documentos que intentan explicarlos y/o complementarlos. Estamos por tanto ante una edición que intenta dejar constancia no solo de la obra desnuda sino también de los documentos gráficos que puedan enriquecerla. Esta sistematicidad tiene mucho que ver con la propia manera de trabajar de Dachs, ya que se intentan apresar todas las posibilidades a través de modelos matemáticos que tienen que ver con la creación de fractales poéticos a través de escrituras no lineales. Sin embargo, no tienen que asustarnos estos apriorismos, estos puntos de partida que en Dachs están explícitos. El buen hacer del poeta nos permite el disfrute estético sin deber, necesariamente, conocerlos.
El primer ciclo, Codex Mundi, nos permite apreciar la relación entre poesía y geometría mediante la contemplación de determinadas figuras circulares formadas por palabras representativas. En el interior de cada figura se establecen dos puntos que el lector puede unir libremente. Adentrarse en el mosaico que conforman las figuras permite el autoconocimiento y la contemplación, a la par que otorgan un valor iniciático al lenguaje, ofreciendo así el verdadero trabajo del poeta que tiene que ver con el lenguaje en todas sus dimensiones: sentido, fonética, etc. Obra desasosegante y armónica al mismo tiempo, obra completa y abierta este codex mundi, celebra con nosotros la epifanía de la memoria y la palabra. Dos lenguajes que se unen para una significación mayor. Ciencia y poesía en un sentido trascendente, elevador. Recuerda la obra de Dachs a las reflexiones de Gómez de Liaño, a los poemas de Scala y a la abstracción geométrica de la pintora Guadalupe Luceño.
Respecto a “poema de poemas, puesta en escena del silencio” Dachs propone nuevas figuras y combinaciones numéricas para explicarlas. Las fotografías recogen la instalación que se hizo de tales figuras en Francia, Barcelona y Argentina entre los años 2006 y 2007. El exquisito montaje llevado a cabo por la maquetación de Reija nos permite apreciar bien el magnetismo del propio recorrido expositivo. Además de las fotografías se nos entregan las nuevas figuras geométricas esquematizadas y realizadas en alzado. Los textos que acompañan a las figuras procuran, de forma casi hipertextual, incitar a una contemplación más activa de las propias figuras.
Ambos ciclos son, en definitiva, una excelente vía de aproximación a la excelente obra de Dachs, una de las pocas verdaderamente nueva, contemporánea y pionera dentro del saldo que arroja la creación postmoderna. Debe ser el lector quien complete su significado, así como le compete a él mismo rematar esta reseña con la propia lectura del libro.
Luis Luna
Hablar todavía hoy de Ramón Dachs en el ámbito castellanohablante es conversar acerca de un poeta secreto. Su obra, poco conocida y con una difusión muy escasa, nos ha ido llegando a través de catálogos de exposiciones, reseñas breves y algunos otros apuntes. Incluso boca a boca, o mediante encuentros en sus exposiciones. Nadie o casi nadie se ha interesado por sus publicaciones en Germanía o Espiral Maior. Tal vez esto sea debido a su condición de poeta no sujeto a los cánones, a las lenguas o a los territorios explorados. Los pioneros se enfrentan siempre al peaje de la incomprensión y de la ignorancia, ignorancia que tiende además, en numerosas ocasiones, a la ocultación o al ninguneo. Por ello, sería conveniente adscribir a nuestro poeta a la escritura en libertad, cercano a las poéticas no lineales y dentro de ellas, a la escritura fractal.
Y claro, ¿qué suponen este tipo de escrituras dentro de un canon falsamente realista? El margen en el margen, más propio de lo visual que de lo poético. Sin embargo, calificar al poeta que nos ocupa de poeta visual engañaría a sus lectores. Porque la poesía de Dachs, puede y debe leerse, o más bien asistir a ella como a una experiencia total, donde el lector/contemplador tiene siempre la última posibilidad de reconstrucción. Interesa, llegados a este punto, escuchar sus propias palabras, con el objeto de entender la tradición literaria con la que se identifica: “Me parece que mis poéticas no lineales entroncan bien con las tradiciones post-mallarmeanas y con las oulipianas, en efecto. Es una genealogía bien planteada. A completar con las figuras de Llull y sus epígonos (Bruno y Leibniz), Protágoras, la arquitectura gótica, la dodecafonía mínima de Webern, la poesía concreta, el Barthes de Le degré zero de l’écriture, la teoría de fractales de Mandelbrot….”. Esta genealogía nos informa bien de sobre qué estamos hablando y nos sitúa en el terreno siempre fértil del pensamiento, de la innovación y de la incertidumbre. Incertidumbre, sí, puesto que toda poesía, cuando es excelente, busca crear incertidumbre en el lector, para que así pueda hacerse preguntas, reflexionar por sí mismo, evitar el pensamiento único.
La edición que ha preparado exquisitamente Jesús Malia dentro de Amargord ediciones recoge la “escritura fractal completa” de nuestro autor. El grafismo de esta edición ha corrido a cargo de Julio Reija y se trata de un trabajo complejo, que realza la propia edición de una escritura ya de por sí difícil de editar. Esta escritura fractal completa se compone de dos ciclos: “Codex mundi” y “poema de poemas”. Ambos ciclos se complementan con documentos que intentan explicarlos y/o complementarlos. Estamos por tanto ante una edición que intenta dejar constancia no solo de la obra desnuda sino también de los documentos gráficos que puedan enriquecerla. Esta sistematicidad tiene mucho que ver con la propia manera de trabajar de Dachs, ya que se intentan apresar todas las posibilidades a través de modelos matemáticos que tienen que ver con la creación de fractales poéticos a través de escrituras no lineales. Sin embargo, no tienen que asustarnos estos apriorismos, estos puntos de partida que en Dachs están explícitos. El buen hacer del poeta nos permite el disfrute estético sin deber, necesariamente, conocerlos.
El primer ciclo, Codex Mundi, nos permite apreciar la relación entre poesía y geometría mediante la contemplación de determinadas figuras circulares formadas por palabras representativas. En el interior de cada figura se establecen dos puntos que el lector puede unir libremente. Adentrarse en el mosaico que conforman las figuras permite el autoconocimiento y la contemplación, a la par que otorgan un valor iniciático al lenguaje, ofreciendo así el verdadero trabajo del poeta que tiene que ver con el lenguaje en todas sus dimensiones: sentido, fonética, etc. Obra desasosegante y armónica al mismo tiempo, obra completa y abierta este codex mundi, celebra con nosotros la epifanía de la memoria y la palabra. Dos lenguajes que se unen para una significación mayor. Ciencia y poesía en un sentido trascendente, elevador. Recuerda la obra de Dachs a las reflexiones de Gómez de Liaño, a los poemas de Scala y a la abstracción geométrica de la pintora Guadalupe Luceño.
Respecto a “poema de poemas, puesta en escena del silencio” Dachs propone nuevas figuras y combinaciones numéricas para explicarlas. Las fotografías recogen la instalación que se hizo de tales figuras en Francia, Barcelona y Argentina entre los años 2006 y 2007. El exquisito montaje llevado a cabo por la maquetación de Reija nos permite apreciar bien el magnetismo del propio recorrido expositivo. Además de las fotografías se nos entregan las nuevas figuras geométricas esquematizadas y realizadas en alzado. Los textos que acompañan a las figuras procuran, de forma casi hipertextual, incitar a una contemplación más activa de las propias figuras.
Ambos ciclos son, en definitiva, una excelente vía de aproximación a la excelente obra de Dachs, una de las pocas verdaderamente nueva, contemporánea y pionera dentro del saldo que arroja la creación postmoderna. Debe ser el lector quien complete su significado, así como le compete a él mismo rematar esta reseña con la propia lectura del libro.
Luis Luna
sábado, 9 de marzo de 2013
jueves, 22 de noviembre de 2012
Versos de Luis Luna en 'Umbilical' (3, y fin)
En círculo caminas / pendiente de tu extremo / miras puntos de fuga / espacios que no duelan.
___
Muro en blanco. Piedra o página donde habitan aquellos que te habitan / que recorren / el hueco o la memoria / para que todo peso se transforme en astilla / en hueco / en maroma tensada / en un nervio de viva cal.
___
Como un camino frágil / tus ojos o los ojos / qué hablan con la sombra.
___
No la mutilación sino la poda.
Reducir cada rama a su exacta extensión.
Para que crezca.
___
Verbo roto / dices / de sí mismo exiliado / en qué nicho de luz / en qué refugio.
___
Todo tu cuerpo tuyo / raíz que espera cielo / y luz / y agua.
Pero el barro también.
Su podredumbre.
___
Comienzas el discurso sin relieve / sin forma.
Sólo como la luz.
Sin atributos.
___
No hay tierra que te cubra / tras el muro / si la hubiera / podrías trazar signos / mientras todo el lenguaje / se desangra.
___
La sintaxis, la palabra certera que no supo expresarse sino como la nieve. En su caída.
___
Muro en blanco. Piedra o página donde habitan aquellos que te habitan / que recorren / el hueco o la memoria / para que todo peso se transforme en astilla / en hueco / en maroma tensada / en un nervio de viva cal.
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Como un camino frágil / tus ojos o los ojos / qué hablan con la sombra.
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No la mutilación sino la poda.
Reducir cada rama a su exacta extensión.
Para que crezca.
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Verbo roto / dices / de sí mismo exiliado / en qué nicho de luz / en qué refugio.
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Todo tu cuerpo tuyo / raíz que espera cielo / y luz / y agua.
Pero el barro también.
Su podredumbre.
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Comienzas el discurso sin relieve / sin forma.
Sólo como la luz.
Sin atributos.
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No hay tierra que te cubra / tras el muro / si la hubiera / podrías trazar signos / mientras todo el lenguaje / se desangra.
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La sintaxis, la palabra certera que no supo expresarse sino como la nieve. En su caída.
jueves, 15 de noviembre de 2012
Versos de Luis Luna en 'Umbilical' (2)
Renglones, sogas, cordón, líneas tensas qué anudan sino ceniza o sombra / rudo ruido / despojo de animal:
el ala herida
___
La palabra abandono
como un pájaro oscuro
posado sobre nieve y bajo la tormenta.
La palabra abandono.
Su intemperie.
___
Estás en ti / y al mismo tiempo al lado / como un testigo incómodo.
En quien ya no confías.
___
Nadie dice el porqué de las hojas. Las miras desparramadas en un orden que sólo la lluvia reconoce.
La lluvia escribe / sobre ti / y tú no desentrañas.
___
La significación del pelo, de las uñas, del orín, del excremento. Del lenguaje también. De todo cuanto inútil te desprendes en suelo, en agua, en silencio.
___
Miras tú los renglones como si conformaran alguna encarnadura conocida. Un sistema nervioso. Tu cuerpo verdadero.
___
Trazas un círculo de tiza / dentro / pájaro eres / que canta y que no sabe / a quién / en qué lengua o sistema / o sucesión de signos.
el ala herida
___
La palabra abandono
como un pájaro oscuro
posado sobre nieve y bajo la tormenta.
La palabra abandono.
Su intemperie.
___
Estás en ti / y al mismo tiempo al lado / como un testigo incómodo.
En quien ya no confías.
___
Nadie dice el porqué de las hojas. Las miras desparramadas en un orden que sólo la lluvia reconoce.
La lluvia escribe / sobre ti / y tú no desentrañas.
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La significación del pelo, de las uñas, del orín, del excremento. Del lenguaje también. De todo cuanto inútil te desprendes en suelo, en agua, en silencio.
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Miras tú los renglones como si conformaran alguna encarnadura conocida. Un sistema nervioso. Tu cuerpo verdadero.
___
Trazas un círculo de tiza / dentro / pájaro eres / que canta y que no sabe / a quién / en qué lengua o sistema / o sucesión de signos.
jueves, 8 de noviembre de 2012
Luis Luna ha pulicado 'Umbilical' con El sastre de Apollinaire (1)
En su línea esencial y de ensimismamiento, que ahora matizo, Luis Luna nos da este 'Umbilical' con el que trae a sí y al papel (es decir, a los otros, y por lo tanto no tan encerrado en sí) todos los nutrientes necesarios para mantener esa vida no independiente. Pues como el propio título señala, nos muestra Luis Luna a un hombre que es agente pasivo, y señala modos en que el mundo (el lenguaje, la naturaleza, la sociedad...) interviene en él, le alimenta y le absorbe, le construye y le destruye.
No más palabra sobre palabra, dejaré su verso, que te dosifico en tres sesiones (este y otros dos miércoles más a las 21 horas de España). Van.
Manos pulsan / tensa cuerda / y buscan canto. Memoria mendigan. / Hallan hueco.
___
Con el cuchillo dulce / del silencio / la sílaba / apuñalas.
Sangras la voz.
Para que duela.
___
Con la aguja el lenguaje / hilar alrededor / para estar dentro.
___
La podredumbre
en tus brazos.
Se hace
intimidad. Soporte.
___
Puerta abierta no hay. / Ni tampoco fisura. / Sólo el muro de tu sombra cercándote con su animal asfixia.
___
Reconstruyes significados. Uno / una piedra / pieza rectangular con vacíos intersticiales / dos / dos piedras / muro.
___
Es cierto que son piedras / en el borde del muro / apiladas. Indican el final / extremo / del camino.
Un camino cortado
donde no llega nadie. Inútil para el resto.
Pero no para ti. Tú resplandeces.
lunes, 5 de noviembre de 2012
miércoles, 24 de octubre de 2012
Jueves 25 de octubre, Asociación de Escritores y Artistas Españoles (C/ Leganitos, 10, 1º derecha, Madrid), Colección pi de poesía
Si Amargord hubiese tirado 400 ejemplares de πoetas (tirada habitual de poesía) nuestra antología ya sería inencontrable. Aforunadamente nos quedan algunos ejemplares, y con parte de ellos, mañana queremos contarte en vivo, por última, algunos de sus autores, qué hicimos, por qué y para qué. El para quién está claro, para ti.
Carmen Garrido Ortiz nos dará su visión del trabajo y haremos su defensa Javier Moreno, Julio Reija y yo mismo (Jesús Malia). ¿Cómo? Con nuestro verso, principalmente.
Además, Luis Luna os motivará a conocer Codex Mundi, de Ramon Dachs, el segundo pero no último volumen de nuestra Colección pi de poesía.
Te ofrecemos nuestra palabra, necesitamos tu compañía.
sábado, 20 de octubre de 2012
Colección pi de poesía, última oportunidad en Madrid para escuchar a sus autores sobre πoetas
Javier Moreno, Julio Reija y Jesús Malia defenderán su trabajo en πoetas acompañados por Carmen Garrido Ortiz, que ha escrito la más completa, acertada y sentida reseña sobre la antología.
Asimismo, Luis Luna presentará Codex Mundi. Escritura Fractal Completa de Ramon Dachs. Nadie del verso tan sensible a esta simbiosis de los lenguajes que rompe la sintaxis para adentrarse en la imagen como Luis Luna.
Jueves 25 de octubre, 20H
Asociación de Escritores y Artistas Españoles
C/ Leganitos, 10, 1º Derecha
domingo, 23 de septiembre de 2012
miércoles, 21 de octubre de 2009
miércoles, 1 de julio de 2009
Nueva selección de 'Al-Rhila(El viaje)', poemario de Luis Luna (y fin)
60
La luz como una rama soporta el leve peso de tu austera figura. Y tú del vuelo eres sombra sólo. Final de su belleza.
61
Hacia dentro.
Hacia dentro puertas
peldaños
muros.
Todo aquello que pesa y que divide.
66
Esquirlas de paisaje
fragmentado en la luz
de un pozo o de un aherida.
Que tú llamas memoria.
68
No es sólo callamiento
o estertor. La distancia
entre ambos resplandece.
La luz como una rama soporta el leve peso de tu austera figura. Y tú del vuelo eres sombra sólo. Final de su belleza.
61
Hacia dentro.
Hacia dentro puertas
peldaños
muros.
Todo aquello que pesa y que divide.
66
Esquirlas de paisaje
fragmentado en la luz
de un pozo o de un aherida.
Que tú llamas memoria.
68
No es sólo callamiento
o estertor. La distancia
entre ambos resplandece.
miércoles, 24 de junio de 2009
Nueva selección de 'Al-Rhila(El viaje)', poemario de Luis Luna(4)
44
En cantos verticales
la piedra
recita su plegaria.
Se yergue
hacia la transparencia.
46
No se busca en el muro
se busca en la fisura.
Habita ese resquicio
donde la luz se regocija
de su ausencia.
47
La piedra reza también su letanía
con sílabas de viento
que sus huecos pronuncian
y palabras de sombra que la luz enfatizan.
El muro es un alarga frase de silencio.
48
Escoge
su lugar
en el muro.
Se sitúa
y lamenta la pérdida
la torpe restricción de la mirada
que a la elección le obliga.
En cantos verticales
la piedra
recita su plegaria.
Se yergue
hacia la transparencia.
46
No se busca en el muro
se busca en la fisura.
Habita ese resquicio
donde la luz se regocija
de su ausencia.
47
La piedra reza también su letanía
con sílabas de viento
que sus huecos pronuncian
y palabras de sombra que la luz enfatizan.
El muro es un alarga frase de silencio.
48
Escoge
su lugar
en el muro.
Se sitúa
y lamenta la pérdida
la torpe restricción de la mirada
que a la elección le obliga.
miércoles, 17 de junio de 2009
Nueva selección de 'Al-Rhila(El viaje)', poemario de Luis Luna(3)
32
Comprenden
lo frágil
de la esfera.
La vibración que emite
una vez completada.
Su modo de perpetuarse en el silencio.
34
Giran
sobre la voz.
Practican
el lenguaje
de la esfera.
Comprenden
lo frágil
de la esfera.
La vibración que emite
una vez completada.
Su modo de perpetuarse en el silencio.
34
Giran
sobre la voz.
Practican
el lenguaje
de la esfera.
miércoles, 10 de junio de 2009
Nueva selección de 'Al-Rhila(El viaje)', poemario de Luis Luna(2)
18
La arena oculta
fragmentos de mi voz.
Los protege
de una relativa intemperie
que precede al silencio
19
Traza
sobre la arena
palabras
para que sólo el viento
las pronuncie.
26
Como los pajaros
recorren
una senda trazada.
Habitan
en el tránsito.
La arena oculta
fragmentos de mi voz.
Los protege
de una relativa intemperie
que precede al silencio
19
Traza
sobre la arena
palabras
para que sólo el viento
las pronuncie.
26
Como los pajaros
recorren
una senda trazada.
Habitan
en el tránsito.
miércoles, 3 de junio de 2009
Nueva selección de textos de 'Al-Rhila (El viaje)', poemario de Luis Luna (1)
7
La palabra esperada
derrota
la experiencia
perfila los matices
delimita sus sombras.
10
La piedra
doblega
a la luz
para que los mosaicos
nos iluminen.
14
Sobre la piel
de una antigua columna
recito mi nombre
y lo escucho crecer
como la hiedra.
La palabra esperada
derrota
la experiencia
perfila los matices
delimita sus sombras.
10
La piedra
doblega
a la luz
para que los mosaicos
nos iluminen.
14
Sobre la piel
de una antigua columna
recito mi nombre
y lo escucho crecer
como la hiedra.
miércoles, 29 de abril de 2009
Versos de Luis Luna en 'Madrid: una ciudad, muchas voces'
Como un útero
el cuarto
te contiene
(y que una voz te diga hacia los otros. Y que esa voz te calme)
en el pronombre tú.
Escasa superficie.
*
La podredumbre
en tus brazos
se hace
(como el sueño d eun muerto a ti mismo te abrazas)
intimidad. Soporte.
*
Sobre la tierra el rastro de la herida.
Las manos del hombre están atadas a un centro que todavía no conoce, que no es capaz de intuir más que en el gesto insomne del espejo.
Debe de haber un cielo, un arriba, un punto de fuga. Pero la cerviz también está sujeta, forzada a la sumisión de los alcances.
Deja que te miren, animal de derrumbe.
el cuarto
te contiene
(y que una voz te diga hacia los otros. Y que esa voz te calme)
en el pronombre tú.
Escasa superficie.
*
La podredumbre
en tus brazos
se hace
(como el sueño d eun muerto a ti mismo te abrazas)
intimidad. Soporte.
*
Sobre la tierra el rastro de la herida.
Las manos del hombre están atadas a un centro que todavía no conoce, que no es capaz de intuir más que en el gesto insomne del espejo.
Debe de haber un cielo, un arriba, un punto de fuga. Pero la cerviz también está sujeta, forzada a la sumisión de los alcances.
Deja que te miren, animal de derrumbe.
viernes, 27 de marzo de 2009
Julio Reija en La Buena Vida
Continúa la microgira de presentación de Perla provocada,el poemario de jaicus del momento (¡y qué momento!).
El próximo recital de jaicus y poesía peatonaltendrá lugar en el café del libro La Buena Vida de Madrid (Vergara, 10 · Metro: Ópera) el próximo domingo 29 a partir de las 20.30 h
Se trata de un recital a dos voces organizado por Luis Luna que tendré el placer de compartir con José Luis Gallero, poeta y pensador de la transcendencia de lo ínfimo. Como siempre, será un placer verte por ahí. Un abrazo, Julio Reija
jueves, 12 de marzo de 2009
Madrid, una ciudad, muchas voces
Toda la información sobre el evento y sus partícipes: http://madridunaciudadmuchasvoces.blogspot.com/
sábado, 21 de febrero de 2009
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